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胸有成竹郑板桥
梅兰竹石可谓是中国古代画家们一直偏好的题材，因为它们是高洁的品质的象征。而一说到画竹，人们往往马上会想到清代的郑板桥。
郑燮（1693—1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人，清代“扬州八怪”的一员。著名的“康熙秀才，雍正举人，乾隆进士”。郑板桥先后被任命为山东范县、潍县的县令，深受百姓爱戴。后来得罪上司被贬斥，他就选择了在扬州以卖画为生。由于他出自官场，所以常常玩世不恭，在诗书画中嬉笑怒骂社会上不平之事。而且他不卖画与达官显贵，决不“有求必应”，更不“求善价而沽之”。
郑板桥在文学、书法、绘画各方面皆有所成，有“三绝诗书画”之誉。绘画方面取得的成就最大，盖过他的诗名与书名。兰竹菊石是他最常见的描绘题材，其中又以兰竹为主，他通过歌颂兰竹，表白自己的生活理想和爱憎态度。郑板桥专聚精力研究兰竹的画法，一当提笔，便胸中勃勃，随手写去，也能自成浓淡疏密、长短肥瘦的格致。即使是几竿青竹、数丛兰叶，也显得疏密有致，多少有节，非凡手能及。
郑燮是一位注重自然、主张首先从生活入手的画家。“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的画竹过程，是对他重视生活感受的创作观念的绝佳表述。他自己爱竹，住所周围遍栽翠竹，民间有“板桥无竹不入居”的说法。丰富的眼中之竹经过郑板桥的提炼、揣摩、概括，也就是一个演化为“胸中之竹”的过程。
《兰竹图》寥寥数笔，写翠竹几竿、芳兰数丛、巨石一壁，表现出欣欣向荣而又兀傲清劲的精神。巨石仅以淡淡皴染，就突现了峭拔凌厉的气势；翠竹枝干粗细相间，竹叶疏密成致，迎风摇曳，细致坚韧，苍翠之感油生；兰草疏密相间，虽一丛丛地分散，但在竹、石的有机穿插和统贯下，不仅各丛之间有呼应，而且与竹、石构成有机的画面。整幅作品看来，笔情纵逸，但又苍劲严整，颇得萧爽之趣。而题画诗，不仅拓广了画意，并且补充了画面的空虚部位，使整体平衡紧凑。这种富有气机的作品，倘若不是对生活有细致的观察和深刻的理解，是难以成就的。
（选自《中外绘画名作八十讲》，有删改）